Víctor Gaviria se ha convertido en el cineasta colombiano que nos ha puesto más cerca el espejo en el que vemos una parte específica de nuestra realidad: la de la atmósfera violenta y tensa que surge en las ciudades, en este caso Medellín, un universo en constante ebullición, pero cuya metáfora es de un gran alcance transnacional, pues este tipo de conflicto, producto en gran parte del abandono y la marginalidad, se está volviendo cada vez más global. No creo que haya en Colombia un cineasta más coherente y fiel a una temática, ni a un estilo. Desde la violencia latente de Rodrigo D. No Futuro, pasando por La vendedora de rosas, Sumas y restas, hasta La mujer del animal.
Pero este especulador, este fabricante de espejos, no comete el error por el mismo carácter especular de creer que ser realista es tomar una cámara para captar la realidad de manera hiperrealista. Víctor es un poeta en el sentido literal (es decir, literario), pero también un poeta de la imagen.
Y además de poeta, Víctor Gaviria es también un hombre reflexivo, crítico de una realidad en crisis. Sorprenden sus ideas y la concepción de lo que ve y vive, porque tiene un concepto elaborado o va elaborando un concepto de la realidad que visualiza.
Las crónicas, reflexiones y testimonios recogidos en este Detrás de cámara tienen un valor documental sin precedentes, pues nos invitan a re-visar (re-visualizar) sus películas, tan aterradoras como sensibles. Pero, ante todo, no cabe duda que estos escritos se constituyen en un gran documento para seguir reflexionando sobre la realidad colombiana, y cómo el mundo, si darnos cuenta, se va convirtiendo en un gran barrio marginal, a pesar de los espejismos de la globalización.
